莎士比亞（圖片來源于視覺中國）

　　“他像一位巨人，跨越了狹隘的世界?！边@是莎士比亞筆下《裘力斯·愷撒》中的一句臺(tái)詞?？扇缃?，在作者離去400年后，人們依然用這句話來贊揚(yáng)他。

　　就在去年，國家主席習(xí)近平在出訪英國時(shí)，提及一段往事：上世紀(jì)70年代，正在插隊(duì)的習(xí)近平想方設(shè)法找來《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》等劇本，一一讀遍。他說，“年輕的我，在當(dāng)年陜北貧瘠的黃土地上，不斷思考著‘生存還是毀滅’的問題，最后立下為祖國、為人民奉獻(xiàn)自己的信念?！?/p>

　　這是怎樣一種跨越？除了作品的恒久審美價(jià)值，作為文藝創(chuàng)作者的莎士比亞，還做對(duì)了什么，可以跨過時(shí)光之河，始終被銘記，又一直被“道不完”？他的后來者又做對(duì)了些什么，讓他的影響力可以在400年后仍然無遠(yuǎn)弗屆？

　　與時(shí)代不謀而合

　　說莎士比亞生逢其時(shí)，絕不是一句玩笑話。

　　在他出生的1564年，英女王已在位5年，并仍將統(tǒng)治39年。這是英國從一個(gè)天主教國家向一個(gè)新教國家轉(zhuǎn)變的時(shí)期。在伊麗莎白一世治下，英國也從歐洲一個(gè)相對(duì)的窮國、弱國，變成了一個(gè)富國、強(qiáng)國，并且擊敗了西班牙的無敵艦隊(duì)。也是在這個(gè)時(shí)期，之前一些被奉為圭臬的事實(shí)紛紛坍塌，人生隨之變得撲朔迷離，充滿懸念；各種股份公司成立，各種殖民企業(yè)獲得發(fā)展，各種環(huán)球航海之行起航……能量總是與行動(dòng)并存，而莎士比亞正屬于這個(gè)時(shí)代。

　　這樣的時(shí)代背景，對(duì)于普羅大眾意味著人生的不確定與動(dòng)蕩不安，而對(duì)一位足夠敏銳的文藝工作者而言，卻意味著一座可以不斷收集到新閱歷、挖掘出新題材的富礦。

　　不知道是接地氣，還是不謀而合。一位歷史學(xué)家曾這樣評(píng)價(jià)伊麗莎白女王時(shí)代的風(fēng)格，“設(shè)計(jì)富麗堂皇，且將富麗堂皇視為一切優(yōu)點(diǎn)的總和”，“隨便一個(gè)絕活，拿出來都可以讓人大開眼界、目不暇接”，“它從不停頓，要求回應(yīng)，能誘發(fā)快樂；卻不會(huì)流于單調(diào)和俗套”。進(jìn)一步來說，那時(shí)的戲劇，大都偏愛起用大膽的色調(diào)和復(fù)雜的圖案，旨在給觀眾帶來全新的視覺沖擊。而莎士比亞戲劇呢？統(tǒng)統(tǒng)具備上述所有風(fēng)格和特點(diǎn)。

　　莎士比亞從來不拒絕迎合大多數(shù)人的口味。他筆下的人物從來沒有成天泡在書齋里的呆子，而是大千世界中活蹦亂跳的蕓蕓眾生。

　　許多資料顯示，莎士比亞會(huì)冷不防丟出一個(gè)笑話，機(jī)智幽默的俏皮話張口就來，而且常帶一絲諷刺意味。我們所熟知的那位獲得過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的詩人兼劇作家W.B.葉芝的父親也是位藝術(shù)家，他在評(píng)點(diǎn)莎士比亞方面頗具慧眼。他曾在給兒子的一封信中說，“我敢說別看莎士比亞溫文爾雅，但他并不是很一本正經(jīng)，不茍言笑。而且我覺得他在自己的戲劇中，始終對(duì)那些一臉嚴(yán)肅的角色充滿敵意，很是提防。給人的感覺是，他并不喜歡他們。”

　　務(wù)實(shí)的改變

　　莎士比亞的接地氣，還表現(xiàn)在他時(shí)刻擁抱改變。

　　比如，莎士比亞一生都在不斷根據(jù)表演和時(shí)代的需要，修改自己的劇作，以至于這多少為后人出版他任何一部劇作的“最終版”帶來困難。

　　又如，他總能從觀眾的反響和演員的反應(yīng)中積累經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)又很快將周圍的各種語言，從詩歌、戲劇、小冊(cè)子、演說到街頭語言，全部吸收，化為己有。

　　再如，他總是把劇本寫成實(shí)實(shí)在在的“演出本”。改變某幾場(chǎng)中的幾句句式結(jié)構(gòu)，增刪臺(tái)詞，對(duì)他而言再正常不過。更經(jīng)常的是，他會(huì)為了照顧演員的特點(diǎn)，對(duì)一些角色做出修改，且不斷在修訂版本中，豐富各種舞臺(tái)提示。

　　莎士比亞的作品一般都是以一個(gè)演員而不是詩人的眼光，來看待自己筆下的人物。換言之，當(dāng)莎士比亞在創(chuàng)作時(shí)，出現(xiàn)在他眼前的，不僅僅是這個(gè)角色，還有這個(gè)角色的扮演者，以及他們可能會(huì)呈現(xiàn)出來的手勢(shì)和動(dòng)作，他們?cè)谖枧_(tái)上來回走動(dòng)的樣子。

　　難怪后世的戲劇研究者發(fā)現(xiàn)，在莎士比亞戲劇中，人物較多的場(chǎng)景前面總會(huì)出現(xiàn)一個(gè)人物較少的場(chǎng)景，既是為了對(duì)比，也是為了給下一場(chǎng)戲留出集結(jié)演員的時(shí)間。他還會(huì)把95%的臺(tái)詞分配給劇團(tuán)中10余位主要演員。這不僅是出于對(duì)資歷的考慮，也是務(wù)實(shí)的精打細(xì)算——以防因某些雇傭演員臨陣缺席，整個(gè)排練進(jìn)度受到影響。

　　如此務(wù)實(shí)且具有可操作性的“演出本”，怎會(huì)不適合一而再、再而三地被搬上舞臺(tái)呢？

　　足夠好的商業(yè)嗅覺

　　不過，話說回來，在莎士比亞所處的16世紀(jì)，他并非唯一的文學(xué)大師。

　　在當(dāng)時(shí)的歐洲文壇，前有拉伯雷、洛佩·德·維加，同時(shí)代的有塞萬提斯、蒙田、培根，后起的有彌爾頓、笛?！珟讉€(gè)世紀(jì)之后，若論在文學(xué)史和大眾傳播領(lǐng)域的位置，莎士比亞的地位幾乎難能撼動(dòng)。這是為什么？

　　有人總結(jié)得好——莎士比亞總是清楚知道坐在自己劇院里的觀眾需要什么。

　　在莎士比亞的觀眾中，除了一些素質(zhì)較高的精英人士，相當(dāng)一部分是普通的倫敦市民、手工業(yè)者、學(xué)徒以及他們的家人。但他沒有忽略他們，也從未向其妥協(xié)，降低自己的視角。與此同時(shí)，莎士比亞既是劇作者，也是演員；他投資劇院，是劇院的股東，始終關(guān)注著自己的生存和盈利，也是務(wù)實(shí)的經(jīng)營者。這一切，讓他依托公眾劇院這一文化消費(fèi)場(chǎng)域，搭建起了公共文化對(duì)話與普通觀眾審美娛樂需求之間的良性循環(huán)。

　　《哈姆雷特》中的掘墓人一邊挖墓穴，一邊哼著小調(diào)自斟自飲，取笑骷髏?！尔溈税住分械目撮T人會(huì)用風(fēng)趣的話，暫時(shí)緩和一下陰沉血腥的氣氛?！稛o事生非》從題目看就是一部輕喜劇，卻包含著對(duì)愛情、婚姻、死亡、欺騙等人間百態(tài)的思考……這些手法在靈活調(diào)度觀眾情緒、使劇本層次得以豐富再豐富的同時(shí)，既牢牢吸引住了觀眾的注意力，又讓他們的觀劇體驗(yàn)得到了更充分的滿足。用今天通俗一點(diǎn)的商業(yè)語匯來講，莎士比亞有足夠好的“商業(yè)嗅覺”，且懂得如何服務(wù)好受眾的需求和喜好。

　　近來有研究表明，在同時(shí)代人的眼中，莎士比亞是一個(gè)頭腦冷靜的商人。在寫出劇本之前，他會(huì)去了解當(dāng)時(shí)社會(huì)的流行趨勢(shì)和大眾口味，以確保劇本上演后的賣座率。他還有一條成功有效的經(jīng)驗(yàn)，就是根據(jù)當(dāng)時(shí)暢銷書的內(nèi)容改編劇本。想必這種經(jīng)驗(yàn)即使在今天，也依然行之有效。

　　政府民間兩個(gè)推手

　　如果說，是上升時(shí)期的資本主義催生、助推了莎士比亞戲劇在英國的傳承，是英國的快速擴(kuò)張及英語的普及，促進(jìn)了莎士比亞戲劇在海外的廣泛傳播，那么，上世紀(jì)中期以來，英國政府對(duì)莎劇藝術(shù)的財(cái)政資助、國家對(duì)戲劇教育的支持、英國公共外交對(duì)莎劇文化的弘揚(yáng)、民間機(jī)構(gòu)對(duì)莎劇藝術(shù)的推廣，都是莎士比亞的“火力”至今在我們身邊綿延的重要原因。

　　以創(chuàng)建于1946年的英格蘭藝術(shù)委員會(huì)為例，它完全是一個(gè)由政府資助、致力于推動(dòng)文藝發(fā)展的機(jī)構(gòu)。其資金來源主要由兩部分組成：政府公共資金撥款和國家彩票收入。在2012至2015年的三年中，共有158個(gè)戲劇相關(guān)機(jī)構(gòu)獲得其資金資助，總額達(dá)2.91億英鎊。其中，皇家莎士比亞劇團(tuán)成為僅次于皇家國立劇場(chǎng)的最大受益團(tuán)體，獲得的資助額達(dá)4716萬英鎊。

　　在以彩票收入為資金來源的藝術(shù)獎(jiǎng)金中，與莎士比亞戲劇有關(guān)的項(xiàng)目有39個(gè)，包括支持專演莎劇的劇團(tuán)日常運(yùn)營、劇院排演的莎劇、有關(guān)莎翁的新編戲劇，以及各地舉辦的莎士比亞戲劇節(jié)等。這些項(xiàng)目獲得資金總額約91萬英鎊，平均每個(gè)項(xiàng)目2.34萬英鎊。

　　從這些資助計(jì)劃，不僅可以看出英國對(duì)莎劇文化傳承傳播的支持力度，其資助項(xiàng)目之豐富多彩、活動(dòng)形式之不拘，都在助推莎劇的流傳與創(chuàng)新方面，扮演非常積極的作用。

　　另一個(gè)典型的、可以讓世人繼續(xù)持久熱愛莎士比亞的例子，就是距今還不是很遠(yuǎn)的2012倫敦奧運(yùn)年了。

　　在那一年中，英國人除了在奧運(yùn)會(huì)開幕式上演出現(xiàn)場(chǎng)朗誦《暴風(fēng)雨》片段、將莎翁名言刻入奧林匹克鐘之外，還策劃、實(shí)施了哪些高明的文化傳播之舉呢？

　　首當(dāng)其沖的是從該年4月延續(xù)至11月的“莎士比亞戲劇節(jié)”。該節(jié)由皇家莎士比亞公司和來自全球的各大藝術(shù)團(tuán)體聯(lián)合舉辦。來自英國本土和世界各國的藝術(shù)團(tuán)體，受邀在英國用本國語言表演莎劇作品，以40多種語言演繹各自對(duì)莎士比亞的不同詮釋。兩個(gè)展演地點(diǎn)——莎士比亞故鄉(xiāng)埃文河畔的斯特拉福小鎮(zhèn)和倫敦泰晤士河畔的莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)，皆為舉世聞明的、帶有莎士比亞深深烙印的所在。

　　除此之外，大英博物館同皇家莎士比亞劇團(tuán)共同舉辦了主題為“莎士比亞：將世界搬上舞臺(tái)”的大型展覽，環(huán)球劇院舉辦了專為莎士比亞及其同時(shí)代人而設(shè)的展覽，英國廣播公司專門制作了《空心王冠》系列莎士比亞電視電影劇集四部、廣播系列節(jié)目“莎士比亞不安分的世界”。

　　民間方面，以莎士比亞出生地基金會(huì)為例，不僅針對(duì)全年齡段設(shè)置了深入大中小學(xué)的莎劇知識(shí)課程，也針對(duì)不同年齡的學(xué)生舉辦類似“莎士比亞周”、“偉大的莎士比亞辯論賽”這樣的推廣活動(dòng)。2014年，在莎翁誕辰450周年之際，該基金會(huì)還順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代潮流，與華威大學(xué)合作制作了第一門有關(guān)莎士比亞的在線課程《莎士比亞和他的世界》，以期讓更多世人能夠領(lǐng)略莎士比亞世界的復(fù)雜與精彩。

　　難怪常常有人會(huì)說，想了解英國為何會(huì)成為文化傳播強(qiáng)國，先去看看他們是如何推介莎士比亞的吧。由此，你不僅能看到政府的支持性政策如何為莎劇的保存和發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)后盾，還能清晰地發(fā)現(xiàn)，原來真正將政策落到實(shí)處、對(duì)莎劇的傳播進(jìn)行實(shí)際運(yùn)作的“得力干將”，是那些民間機(jī)構(gòu)?！?/p>

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